タムロン２０ｍｍＦ２．８

ソニーＥマウントの新型を入手しました。
タムロンの２０ｍｍＦ２．８です。


フルサイズミラーレスカメラ専用に設計されたレンズだと思います。
外観は、ちょっとぼてっとしていますが、軽くて手ごろな大きさで、取り回しは楽な感じです。

とりあえず比較用として、フォクトレンダーの２１ｍｍＦ３．５、トキナーの２０ｍｍＦ２．０、サムヤンの１８ｍｍＦ２．８を並べます。
画角の狭い順に
フォクトレンダー２１ｍｍＦ３．５

トキナーＦｉＲＩＮ２０ｍｍＦ２，０

タムロン２０ｍｍＦ２．８

サムヤン１８ｍｍＦ２．８

十分フルサイズ２０ｍｍ相当の画角がありますね、と言うよりも随分広く写りますよ。
そして、どのレンズもカメラ側のレンズ補正が良く効いていて、真っ直ぐに写りますね。
特に、タムロンは補正が大きく効いていて、補正ＯＦＦではこんなに曲がっているのです。

まるで魚眼レンズのようですが、レンズ補正をＯＮにするととても端正に写るのです。

さらに、タムロン２０ｍｍは、超接近できて１／２倍マクロ撮影ができるのです。

これは面白いレンズですよ。
こんなに広角レンズなのに、１／２マクロなんて、無理やりやったら収差出まくりでガタガタの写真になりそうな気がしますが、今どきのデジタルカメラ用ですから、カメラ側の処理で上手に補正してしまいます。
というより、デジタル補正前提で、後処理のしやすい素直なレンズにしてあるという事なのでしょう。

始めと同じ順番で、別のシーンを




軽量安価なのに、切れ味も良くて使いやすいレンズですね。
売れまくると思いますよ、このタムロン。

ＨＥＬＩＡＲ－ＨＹＰＥＲ ＷＩＤＥ １０ｍｍＦ５．６ その２

この超超広角は、大変難しいレンズだと感じ始めたのですが、とりあえず色々と撮影してきましたので、無難なところを貼り付けておきます。




何が難しいかと言いますと、街中で使うとあまりに広すぎて肖像権が問題になるので、人の写らないシーンを撮るのが大変なんです。




縮小していますから大丈夫だと思いますが、どうしても気が付かないまま人物が写ってしまいますね。




そこで、このレンズの得意技の超広角マクロと言うところへ落ち込んでしまいます。








う～ｍ、１２ｍｍや１５ｍｍではそれほどとも思いませんでしたが、やはり難しいレンズですね１０ｍｍは。

ＨＥＬＩＡＲ－ＨＹＰＥＲ ＷＩＤＥ １０ｍｍＦ５．６

既に記事にしていますが、このレンズの広さを改めて実戦で再確認していました。

α７Ⅱ＋ＨＨＷ１０ｍｍにて








やはり人工物が入るとよく判りますね、画角の広さが






それから、真っ直ぐに構えた時の歪みの少なさにも驚きます




この画角で魚眼ではないのですから、とんでもないレンズですよ。
デジタル補正は周辺減光の補正だけですからね。

超々広角レンズの続き

ミラーレス機としては、ソニーＮＥＸ系、富士フィルムＸ系、ＥＯＳ－Ｍ系、マイクロフォーサーズ系、それからＧＸＲのＭＯＵＮＴ　Ａ１２を持っていますから、対応カメラ２０台以上で使い回しができます。

とりあえず画角比較
α７Ⅱ＋ＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６にて


Ｘ－Ｍ１＋ＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６にて（１５ｍｍ相当）


ちなみに、α７Ⅱ＋ＳＷＨ１５ｍｍＦ４．５Ⅲでは


ＧＸ８＋ＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６では（２０ｍｍ相当）


ちなみにＸ－Ｍ１＋ＳＷＨ１５ｍｍＦ４．５Ⅲでは（２３ｍｍ相当）


おまけで、ＧＸ８＋ＳＷＨ１５ｍｍＦ５．６Ⅲも（３０ｍｍ相当）


絞りはＦ８固定にしましたが、どれも綺麗に写りましたよ。
ＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６の折角の広い画角ですが、ＡＰＳ－Ｃのカメラで使えば１５ｍｍ相当、マイクロフォーサーズでは２０ｍｍ相当になってしまいます。
マイクロフォーサーズの超広角レンズは何本か持っていますので、改めてＨＨＷ１０ｍｍを使う場面はなさそうですね。
ＮＥＸ系とＥＯＳ　Ｍ系はそれなりに広角レンズがそろっていますから、やはりマウントアダプター前提と言うか、ライカＭマウントレンズのために買ったＧＸＲと富士のＸ系に持って行くのが良さそうです。
それより、フルサイズα７系での使用がこのレンズの本領発揮と言うことなので、αＥマウント用でも良かった気がしてきますね。
ただフィルムカメラでも使えますし、ヘリコイド付きアダプターだと、９ｃｍ（レンズ前１０ｍｍ）まで近づけますので、やはりＶＭマウントの方がレンズ遊びとしては面白いのかな。

後は適当に


室内の床に置いて


最短５０ｃｍから


ヘリコイドアダプターで９ｃｍから、レンズにあたっています。


固定フードなので、これだと影になっちゃいますね。

超々広角レンズ

昔は焦点距離が３５ｍｍ以下から広角レンズと呼ばれましたよね。
そして、２８ｍｍ、２４ｍｍ、２０ｍｍなどと画角が広くなって行けばサイズも大きく、値段も高くなって、これ以下の焦点距離では広角レンズではなく、魚眼レンズになっていましたよね。
しかし最近では、３５ｍｍ判換算１５ｍｍとか１２ｍｍとかでも「魚眼ではない」広角レンズが登場していて、超広角レンズと呼ばれているように思います。
これのズームレンズも色々と登場しており、１２－２４ｍｍとか１５－３０ｍｍとか、ＡＰＳ－Ｃ用では８－１６ｍｍとか、マイクロフォーサーズでは７－１４ｍｍのズームもありましたね。
デジタルカメラの登場で、より短い焦点距離のレンズを作るニーズがあり、設計・製造技術が大進歩したと言うことですよね。
考えてみたら、コンデジでは５ｍｍとか７ｍｍとかの焦点距離が普通にありますから、案外簡単だったりするのかな？？？

前置きはこれくらいにして、魚眼ではない３５ｍｍ判換算で１２ｍｍ未満の焦点距離のレンズが出てきましたね。

コシナフォクトレンダーのＨＥＬＩＡＲ－ＨＹＰＥＲ　ＷＩＤＥ　１０ｍｍＦ５．６です。


マウントアダプターで、α７Ⅱに付けてみました。



αＥマウント用も用意されているのですが、他への使いまわしを考えて、ＶＭマウントを入手しましたよ。

とりあえず画角の比較を。

α７Ⅱ＋ＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６にて


ＵＷＨ１２ｍｍＦ５．６にて


ＳＷＨ１５ｍｍＦ４．５Ⅲにて


これでは判りにくいですね。

被写体を変えて同じ順番で






物凄く広いですね。
しかも周辺の画質がＵＷＨ１２ｍｍＦ５．６より格段に良いです。
ＳＷＨ１５ｍｍＦ４．５Ⅲもそうでしたが、デジタル対応を謳っただけのことはありますよ。
α７Ⅱは、レンズ補正ソフトがありますから登録したのですが、周辺減光を少しだけ補正しただけで、絞り開放からほとんど問題ない感じですし、Ｆ８以上は絞っても意味無いかも知れませんね。

絞り開放Ｆ５．６


Ｆ８


デジタル補正なしで、全然湾曲していませんね。
これはとんでもないレンズですから、超々広角レンズと呼んでしまいましょう。

超広角比較

魚眼ではない超広角レンズを何本か持って、ちょっと比較写真です。

Ｄ６００＋シグマ１２－２４ｍｍ広角端にて絞りＦ８


Ｋ５ⅡＳ＋シグマ８－１６ｍｍ広角端にて絞りＦ５．６


Ｋ－１＋サムヤン１４ｍｍＦ２．８にて絞りＦ８


ＧＸ８＋Ｇ７－１４ｍｍ広角端にて絞りＦ４


一応、各フォーマットで被写界深度を合わせるつもりでＦ値を選定しましたが、ピント位置がいい加減なので、本当に意味があったのか判りません。

同じ順番でもう一度








まあとりあえず広角端の画角的には表示通りの順位のようですが、ズームレンズはズーム位置によっては目盛りと合わなかったりとか、リヤフォーカスやインナーフォーカスのレンズではピント位置で画角が変わったりという特性もあり、単純ではありません。
サムヤン以外はズームレンズですし、パナは純正レンズなので自動デジタル補正がかかっているはずです。
そんな不公平な比較をやっているわけですが、サムヤン１４ｍｍＦ２．８は陣笠歪みさえ無視できるのなら、またＦ８以上に絞りこんでしまえば、大変綺麗に写ってしまうのでした。

実は上に貼り付けた写真以外にも各ズーム位置とか、絞りを変化させたりとかして、画質の変化を見て行ったりして、とんでもない撮影コマ数になっているのです。
更に私の場合、カメラとレンズの組み合わせが色々と出来ますから、限が無いのですね。
本当は比較なんてせずに、もっと色々なところへ出かけたいのですが、暇がありません。
早めに楽隠居して趣味三昧を決め込んでいたのに、最近になって新しい仕事が、しかも儲からない仕事が、色々ところがりこんで来まして、忙しくなってしまいましたよ。

サムヤン１４ｍｍＦ２．８

ニコン用の超広角レンズとしてシグマ１２－２４ｍｍをながめていたら、サムヤンの１４ｍｍＦ２．８を持っていたことを思い出しました。
Ｄ７００用の超広角レンズとして、もう６年も前に買っていたのでした。
自分のブログの記事を読み返すと、Ｆ８まで絞って距離２ｍ固定で、何でも撮ってしまえるレンズと言う位置づけでした。
http://photo-shampoohat-3.cocolog-nifty.com/blog/2010/10/post-383a.html

ペンタックス用マウントの設定もあったのですが、ＤＡ１４ｍｍＦ２．８を持っていたので、これまで手に入れる気が無かったのです。
しかし、フルサイズＫ－１にちょうど良いのではないかと調べてみると、モデルチェンジしたらしくⅡ型になっているではないですか！しかも値段が安くなっています。

と言うことで、２本のサムヤン１４ｍｍＦ２．８です。


形状は変わらず、レンズ構成もコーティングも変わっていない感じですね。

外観の差として、ＳＡＭＹＡＮＧのロゴが変わっています。


それから、金色の帯が赤くなり位置が後ろになりました。


よく見ると、無限遠の表示が異なります。


旧型は∞マークの位置できっちりストップするのですが、新型の方は無限遠を明確にせず、オーバーして回るようにしていました。
これまで指摘されていた無限遠の精度不良を回避するため、ユーザー側に「自分で合わせなさいと」言う意味になるよう変更したのですね。
まあそれも一つの手ですよね。
人手や装置を導入してカメラやレンズの寸法精度を高めようとすれば、どんどん原価を上げることになります。
デジタルになって、ライブビューで正確にピント合わせが出来るのですから、ユーザー側に任せる方がより賢い解決方法なんだということですね。

さて２本を比較して見ましょう。

Ｄ６００＋サムヤン１４ｍｍＦ２．８にて


Ｋ－１＋サムヤン１４ｍｍＦ２．８にて


どちらも手動で焦点距離の入力が出来ますが、どちらも１４ｍｍの設定が無く、一番近い１５ｍｍで登録することになりました。
ペンタックス用はマニュアルＡタイプで、絞りの操作をカメラ側で行えますが、旧型ニコン用はＣＰＵ入りではないＡｉタイプなので、絞りリングでの操作になります。

同じ順番でもう少し






近景はしっかりピント合わせしないといけません。
フォーカスエイドが効きますが、あてになりませんから、ライブビューでしっかり拡大してやります。

さて、雨模様ですがちょっと連れ出して遠景を撮ってみました。

Ｋ－１＋サムヤン１４ｍｍＦ２．８にて












なかなかピント合わせが出来ません、フォーカスエイドが付いたままになります。
しかたなく距離指標を信じて合わせておきましたが、帰ってからパソコンで確認すると、何だかピントが甘いんです。
ボディー側の解像度が上がってきたらそれなりにピント合わせをしてやらないと、ピンボケが判るようになったということでしょうか。
それとも遠景では、もう少し絞りこまないといけないのかな？
暗かったので、Ｆ５．６までしか絞らなかったんですよね。

ペンタックス Ｋ－１ その１１（ＤＡ１２－２４ｍｍ）

今度はＤＡ１２－２４ｍｍＦ４です。
以前α７で確認した時はズーム１８ｍｍ以上で使えそうだったのですが、Ｋ－１で改めて試して見ると・・・

ズーム１８ｍｍで、Ｆ４


Ｆ５．６


Ｆ８


Ｆ１１


この焦点では、Ｆ１１まで絞ると周辺減光がなくなり、画面全体が安定した良い描写に見えますが、拡大して見ると周辺の色ずれが大きく、やはりＡＰＳ－Ｃ用のレンズなんだなと感じさせられます。
昔の超広角レンズなら問題にならなかったでしょうし、拡大しなければ気にならないので使ってしまいますけれどね。

さて、ではもっとズームアップすると、どうなるかというと・・・

ズーム２１ｍｍでＦ４


Ｆ１１


ズーム２４ｍｍでＦ４


Ｆ１１


と言う具合で、絞ると周辺減光がはっきり出てきてしまいます。
周辺画質を上げようと絞りこむわけですが、その分イメージサークルの境界も鮮明になってくると言うことのようです。

と言うことで、一番良さそうな焦点距離１８ｍｍ限定で使ってやりましょう。

Ｋ－１＋ＤＡ１２－２４ｍｍＦ４（ズーム１８ｍｍ）にてＦ４


絞ってＦ１１


後は適当






ちなみに、ここで
ＥＯＳ８０００Ｄ＋ＥＦＳ１０－２２ｍｍの広角端（１６ｍｍ相当）では


シグマＤＰ１Ｍ＋リコー０．７５倍ワイコン（２１ｍｍ相当）では


やはり、Ｋ－１用にフルサイズの超広角レンズが欲しくなりますね。
いずれまた懐具合に余裕が出来たらの話ですが・・・。

２１ｍｍ相当

シグマのＦｏｖｅｏｎセンサーの凄さが解かってしまうと、他のＤＰシリーズが気になりますよね。
ＤＰ０が２１ｍｍ相当、ＤＰ３が７５ｍｍ相当と言うことらしいですが、Ｑｕａｔｔｒｏは非常に大きなボディーで、更にレンズ部分も随分長くなってしまうようなのです。
中望遠は、他にも良く解像する１眼レフとレンズを持っていますから不要だろうと思うのですが、広角側は手薄な気がしていました。
ｄｐ０Ｑｕａｔｔｒｏ？コンデジでそこまで必要か？と悩みながら、すでに持っている機材たちをながめました。
キヤノンとニコンの２０ｍｍＦ２．８はどちらもかなり古いタイプで、解像度のレンズと言う感じではありません。
またペンタックスのＤＡ１４ｍｍＦ２．８はデジタル用の新しいレンズでしたが、陣笠歪みがかなり大きいです。
コシナフォクトレンダーの２０ｍｍＦ３．５やサムヤンの１４ｍｍＦ２．８も同じく陣笠が残ります。
結局、１眼レフ用のレンズでは無理なんですね。

それではレンジファインダー用をミラーレスで使ったらどうかと見ると、α７Ⅱ＋ビオゴン２１ｍｍＦ２．８が手許にある中で一番の組み合わせになるのですが、考えてみたらカメラ内で補正を掛けてやらねば周辺の色被りがひどかったのですよ。

おっと、α７で思い出しました、純正の組み合わせで、α７＋ＦＥ２８ｍｍＦ２＋０．７５倍ワイコンと言うＦＥ２１ｍｍＦ２．８がありました。
これはそこそこに綺麗に写りますが、フロントワイコンが大きくかなり大げさな機材になってしまいます。
案外２１ｍｍ相当という画角の機材にはボリュームが必要なんだな！？と認識しました。

ここでまたフロントワイコンで思い出しました。
先日手に入れたＧＲのワイコンはとてもコンパクトだし高性能なので、もしかしたらｄｐ１Ｑでも使えるかも知れない。
ということで、ステップダウンリングを手に入れて試してみました。


ｄｐ１Qワイコンなし２８ｍｍ相当


ｄｐ１Ｑワイコン装着で２１ｍｍ相当


ＧＲと比べると、開放ではかなり周辺減光が大きいですし、少し陣笠歪みのようにも見えます。
それに近接時は周辺画像が流れまくります。専用設計ではないわけですし、ステップダウンリングの厚み分メインのレンズとの隙間が広いことが原因なのか？

とにかく近景は中心部のみしか使えない感じです。




でも、遠景ならＦ８程度まで絞ってやれば良い感じですよ。
ワイコンなし


ワイコン装着


それから、こんな風にしてしまえば、四隅が見えなくなりますよね。


元画像はこうだったのですが・・・


これで、なんちゃってｄｐ０Ｑｕａｔｔｒｏの出来あがり！？


それで、改めてＮＥＴ検索をすると、ＤＰ１Ｍｅｒrillの時からこのワイコンを使っている人が沢山いたのです。Ｑｕａｔｔｒｏになってからも中々相性が良いとの評判でした。
皆、考えることは同じなんですね。まあとにかく２１ｍｍ相当でそれなりに高画質のカメラが手に入ったということです。

と、ここでまたもう一つ思いだしました、富士フィルムの１４ｍｍＦ２．８を持っていました、これはコンパクトですよ。
それにサムヤンのミラーレス専用レンズ１２ｍｍＦ２は換算１８ｍｍ相当で結構行けますよ。
どうやら２１ｍｍ相当のｄｐ０Ｑは、必要無いようですね。

で、ここでまた思いだしました、超広角ならズームレンズを沢山持っていたのでした。
みんなサイズの大きなレンズばかりですけれど・・・。
やはりｄｐ０Ｑは要りません。

富岡製糸場

世界遺産登録から１年経った群馬県の富岡製糸場まで、観光バスでちょいと旅行です。

明治５年の建築物だそうです






中はこんな具合










場内の半分は、保存のための修理中


そうそう、印象に残ったのは、この壁


世界遺産の維持管理は大変ですね。