ニコンＺマウント用のアダプター

ニコンのＺマウントはソニーＥマウントよりフランジバックが短く、間に挟むマウントアダプターの寸法に余裕があります。
それこそ、ＥマウントレンズをＺマウントに取り付けるアダプターまでありますから、どんなレンズでも付けられそうです。
それで、まずはライカＭマウントを取り付けるアダプターを仕入れました。
本当は、純正Ｚマウントレンズが高価なので、すぐには買えないからですが・・・。

Ｚマウント用とEマウント用

アダプターの繰り出しなし

最大に繰り出し

Ｚマウントの方が２ｍｍ程度繰り出し量が大きいです。
それだけ接写能力が高まります。

とりあえず、カラースコパー２１ｍｍで比較
レンズの最短撮影距離５０ｃｍから

ヘリコイドを繰り出して、１５ｃｍ程度

マクロとは言えませんが、かなりアップにできますね。

そうそう比較でしたから、同じレンズと同じ被写体で、Ｚマウント用とEマウント用で、最短撮影距離からです


ヘリコイドアダプターでEマウントも楽しめましたが、Ｚマウントの方がもっと楽しめそうです。

SC SKOPAR ２５ｍｍＦ４

大昔にコシナフォクトレンダーのニコンＳマウントカメラ、ベッサＲ２Ｓを間違って購入してしまい、仕方なくレンズを買い足していたら、かなり増えてしまいました。

短い方から、２１ｍｍＦ４、２８ｍｍＦ３．５、３５ｍｍＦ２．５、５０ｍｍＦ２．５、５０ｍｍＦ１．５、８５ｍｍＦ３．５と６本まで手に入れていまして、どれもライカＬマウントタイプと同じレンズ構成だとわかりましたので打ち止めのつもりだったのです。
ところが、改めて調べると、このベッサのＳ／ＳＣマウントレンズはもう生産終了でして、シリーズとしては全７本だったのですよ。
あと１本でベッサＲ２Ｓのシリーズ完成だったんですね。

それで、最後の１本、２５ｍｍＦ４を探すと中古市場にほとんど出てこないのでした。
もともと大して数が売られたわけではないのでしょうし、欲しい人はコレクションしてしまうようなレンズだったのかも知れませんね。
そこで新品ならと調べると、海外で定価以上の値段で売られているのでした。
「こんなことなら１０年前に安い中古が出ていたのを買っておけばよかったな」と思いながらしばらく過ごしたのですが、アマゾンでほぼ発売時の定価並で売られているのを見つけ、とうとうポチッとやってしまいました。

これで、シリーズ完成。
早速マウントアダプターでα７ＲＭ２へ装着

ほかのＳＣ広角レンズと撮り比べ
ＳＣ２１ｍｍＦ４

ＳＣ２５ｍｍＦ４

ＳＣ２８ｍｍＦ３．５

同じ順番で、絞りＦ８



スペック通りの画角と明るさですね。
写りも、ＬマウントやＭマウントと同じなんです。
ちなみに、同じレンズ構成のＭマウント用で同じシーンを撮ると。
ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ２５ｍｍＦ４Ｐで絞りＦ８にて

同じでしょう。
マウントアダプターで使うのならＭマウントで良いわけで、わざわざＳＣマウントを揃える必要はなかったのですが、ベッサＲ２Ｓを持っている以上シリーズを完成させたかったわけです。
さて、今、改めてネット検索したら、ちょうど４万円くらいの中古が出ていましたね、もう少し我慢していたら良かったのかな？
やはり、「蒐集癖はこわい！」でしたね。

ウルトロン２１ｍｍＦ１．８

レンジファインダーのレンズとしてはとても大きくて重いレンズです。
めったに使わないだろうと思って買わずにいたのですが、中古価格がこなれてきたことと、ＳＷＨ１５ｍｍＦ４．５のⅢ型とかＨＨＷ１０ｍｍＦ５．６とかのデジタル対応になったレンズの描写がとても良かったので、とうとう手元に来てしまいました。



とりあえず、α７Ⅱで他の２１ｍｍレンズと撮り比べ。

まずは遠距離、ほぼ無限遠にピント合わせ
ウルトロン２１ｍｍＦ１．８にて絞り開放


ビオゴン２１ｍｍＦ２．８にて絞り開放


カラースコパー２１ｍｍＦ４．０にて絞り開放


さすがに近いところはボケますが、カラスコ２１ｍｍのような四隅が流れた描写ではないですね。
しかも、ビオゴンとカラスコはレンズ補正ソフトで周辺の色補正を掛けていますが、ウルトロンは色被りが無いので周辺減光を僅かに明るめに調整しただけで済んでしまいました。

次に、同じ順番でＦ１１まで絞ってみました






絞りこんで同じＦ値では、ビオゴンの切れの良さに勝てませんが、レンズ補正で色を操作していない分ウルトロンの方が色が自然な感じです。

ちなみに、ルサール２０ｍｍＦ５．６では、がんばって補正してもこんなことに


次は少し近距離で１．５ｍ程度にピント合わせ

絞り開放、上と同じ順番で






Ｆ１１まで絞って






ルサールも


空が入らなければ色被りはほとんど判りませんが、周辺減光は大口径レンズではそれなりに出るものだと言うことで、あまり補正しないでおきました。
Ｆ１１まで絞ると、どれも画面全体がしっかりしますが、ルサールだけは無理なようです。

後は、ヘリコイドアダプターの得意技の広角マクロです。

α７Ⅱ＋ウルトロン２１ｍｍＦ１．８のみですが、適当に貼り付けておきます。








公園にキノコが沢山




お！でっかい！直径２０ｃｍ以上ありそう

ＮＥＷ ＲＵＳＳＡＲ＋ ２０ｍｍＦ５．６ その２

ＲＵＳＳＡＲ２０ｍｍＦ５．６と同程度の焦点距離のレンズと言うことで、ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４と比べてみました。

カメラは、α７Ⅱです。
ＲＵＳＳＡＲ２０ｍｍＦ５．６


ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４


焦点距離の１ｍｍ差でこんなに画角が異なってしまうのかな？近距離だからかも知れません。
それにしても、ＲＵＳＳＡＲの湾曲の少なさは凄いですね。

同じ順番で、次はほぼ無限遠です




やはり画角の差が大きいですね、どちらが正しいのか判りませんがＲＵＳＳＡＲが十分優秀な超広角レンズだということはわかります。
デジタルで使った時の周辺減光や色被りを気にしなければ、と言う条件付きですが・・・。

では、フィルムカメラではどうかと言うと、レンジファインダーの距離計には連動しませんので、目測のピントあわせです。
ですから、大抵はＦ８以上に絞って使います。
それにどうしても空が入ることが多いので、ほとんど逆光補正をしています。
さらに、カメラのファインダーとは合わないので、別付けのファインダーで構図合わせということになります。

ツアイスＩＫＯＮにて








と言う具合で、フィルムカメラの方は、他の超広角レンズと大差なく使えます。

デジタルの方が有利な所は、ヘリコイド付きアダプターでの接近戦






これなら、色被りは気にならないかな？

でも、レンズ補正をしないと、こんな被写体の場合は気になるかな？


まあ、色々と不都合なところがあるレンズですが、面倒臭いところが面白いわけですから、これからも楽しんで使いましょう。

雨間の桜

花散らしの雨が降ってしまいましたが、ところどころで雨が止み、ちょっとだけ撮影できました。

Ｘ－Ｅ１＋ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ３５ｍｍＦ２．５


ヘリコイドアダプターなので、接近してマクロ的に


Ｒ－Ｄ１ｓ＋ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４


ＮＥＸ－５Ｎ＋ジュピター３（５０ｍｍＦ１．５）

ＥＯＳ　Ｍ３＋ジュピター３（５０ｍｍＦ１．５）


ＧＸＲ　Ａ１２＋ジュピター３（５０ｍｍＦ１．５）


ＮＥＸ－５Ｎ＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８


ＥＯＳ　Ｍ３＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８


ＧＸＲ　Ａ１２＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８


光が無いと、ちょっと寂しいですね。

久しぶりにＲ－Ｄ１ｓ

少し暖かくなって、我が家のしだれ梅が一気に花盛りになりました。また梅以外の木々にも、ちらほらと花が咲き始めましたね。
α７シリーズはちょっと休憩して、久しぶりにレンジファインダーカメラＲ－Ｄ1sを持ち出して、のんびりしていました。

Ｒ－Ｄ１ｓ＋カラスコ２１ｍｍＦ４






Ｒ－Ｄ１ｓ＋エルマー９０ｍｍＦ４




まだまだ、寒い日がぶり返してきますかね。

α７＋ＣＯＬＯＲ－ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４

カラースコパーの２１ｍｍＦ４をライカⅢｆで使った時にとても面白く感じていたので、α７でも付けっぱなしにしてみました。
もちろん色被りは補正ソフトで調整しました。


α７＋カラースコパー２１ｍｍＦ４






広い画角でも、歪みがそこそこなので真っ直ぐに構えてやるととても端正な感じに撮れます。
でも、ライカで使った時は山勘ファインダーによる意外感が楽しかったのに、α７では１００％ファインダーになってしまうことで、何だかつまらなくなりました。
そこで、アダプターをヘリコイド付きに取り替えて、なんちゃって広角マクロに変身させました。







これで、かなり使い道が増えましたよ。

ヘリコイドアダプターを持ち出すのなら、ついでにヘリアー４０ｍｍＦ２．８も同行させてやりましょう。

α７＋ヘリアー４０ｍｍＦ２．８




こちらは、全然マクロには出来ません、普通に撮れますけれどね。

補正し過ぎたのかな？

ところで、α７のレンズ補正を試している時にフィルムカメラでも同じレンズを使っていました。
現像が上がってきたので、見比べてみると・・・。
どちらも絞りＦ１１です。ＩＫＯＮは絞り優先オートのカメラ任せの露出です。スキャナーで自動補正が掛っていますが、まあフィルムなりに仕上がっているようです。

ＺｅｉｓｓＩＫＯＮ＋ＢＩＯＧＯＮ２１ｍｍＦ２．８


α７＋ＢＩＯＧＯＮ２１ｍｍＦ２．８


ＺｅｉｓｓＩＫＯＮ＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８


α７＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８


ＺｅｉｓｓＩＫＯＮ＋ｃｏｌｏｒ　ｓｋｏｐａｒ２１ｍｍＦ４


α７＋ｃｏｌｏｒ　ｓｋｏｐａｒ２１ｍｍＦ４


α７のレンズ補正を色々と調整していたわけですが、本来レンジファインダーの広角レンズは、周辺減光が当たり前だったんですね。
ついつい全画面が均等な明るさ具合になるようにと調整していましたが、レンズ補正に関して、周辺減光を程良く残すという、さじ加減はかなり厄介ですよ。
ピント位置、絞り加減で周辺減光も色被り・色ずれの出方が変化しますし、その場の光の具合でも変わってしまいそうですから。
と言うことで、レンズ補正はほどほどにして撮影を楽しみましょう。

後は適当に貼っておきます。

α７＋レンズ補正ソフト

ソニーのα７シリーズを、レンジファインダーレンズの受け皿として使いたいユーザーはたくさんいたのでしょうね。
ソニーから、ボディーに直接インストールするレンズ補正ソフトが、有償で提供されていました（１０２８円）。
α７を買ってしまった私としては、レンジファインダー用レンズを使うために、否応なしにこのソフトをインストールしたのでした。

結果です。

α７＋ＢＩＯＧＯＮ２８ｍｍＦ２．８ＺＭ


α７＋ＢＩＯＧＯＮ２１ｍｍＦ２．８ＺＭ


と言う具合に、ＺＭレンズはうまく補正できました。
しかし、フォクトレンダーブランドの方は簡単ではなかったのです。

α７＋ＣＯＬＯＲ　ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４






色々と補正具合を加減して見たのですが、簡単には納まりませんでした。
もっと調整が必要なのか？、この辺りが限界なのか？
せっかく大枚をはたいたカメラですから、なんとか納得出来る画像にまで追い込みたいですね。

フィルムカメラ雑感

１２年前にＥＯＳ　Ｄ６０を購入して、デジタルがメインになってからもフィルムのカメラをたくさん買いました。


新品もあれば、中古品やジャンク品もあります。


実はデジカメでの撮影の簡単さが、だんだんつまらなくなって、フィルムカメラ、特に古い手動カメラの面倒くささが良くなってきたのです。


デジタルカメラは、撮ったその場で結果が確認できるし、撮影コマ数を気にせずにその場で何度も撮り直しも出来るので、写真の出来栄え自体は良くなったように思います。
でも、フィルムカメラのような、現像が上がってくるまでの期待と不安が混じった感覚が無くなってしまいましたよね。


その場の光の加減を見て、露出補正をどの程度加えるのかとか、Ｆ値を上げて被写界深度を深くすると、シャッター速度が遅くなって手ぶれを起すかも知れないとか。


そんな、ちょっとしたノウハウが、フィルムカメラの撮影にはあったのですが、デジタルでは撮影前にプレビュー出来るとか、直後に背面液晶で確認でるとか、手ぶれに関してもＩＳＯ感度オートなどと簡単・便利な手段があったりして、カメラが勝手にやってくれる部分が多いわけです。


こんなことを書いている私自身も、中判カメラを使う時はそれなりに意識していますが、１３５フィルムのカメラですと、デジカメと混同してシャッターを押した後にカメラの裏ぶたを見てしまったりするのです。


所詮カメラは道具ですから、新しい道具の方が性能が良くなって便利になるのは解かっていますので、否定しているわけではないのですが、フィルムのカメラも捨てがたいのですよ。


撮影は、ＢＥＳＳＡ　Ｒ２Ｓ＋ＳＣ　ＳＫＯＰＡＲ２１ｍｍＦ４でした。